Grammys nehmen HUGELs Hit wegen KI aus dem Rennen – er will wissen, wo genau die Maschine steckt

HUGEL bittet die US-amerikanische Recording Academy, Movin’ To The Sun noch einmal zu prüfen – den Track, den er gemeinsam mit dem ungarischen Produzenten Imael Angel und Ultra Naté veröffentlicht hat. Die Academy hat ihn wegen Zweifeln rund um künstliche Intelligenz aus dem Grammy-Rennen genommen, und HUGEL will wissen, welche Elemente der fertigen Aufnahme genau den Ausschlag gegeben haben.

Über die Entscheidung der Academy und die Position des Künstlers berichtete EDM.com.

Die Geschichte des Songs begann im April 2026. Imael Angel schrieb den Text und einen Teil der Melodie, jagte beides durch den Generator Suno und stellte das Demo I’m Moving to the Sun online, das sich schnell im Netz verbreitete. HUGEL nahm diese Version als Grundlage, den neuen Gesang spielte Ultra Naté ein – mit ihr hatte HUGEL im vergangenen Jahr ihre Hymne „Free“ neu aufgelegt.

Was HUGEL im Studio gezeigt hat

Auf den Vorwurf, der Track sei komplett generiert, antwortete HUGEL mit einer Video-Analyse der Session auf Instagram. Nach seinen Worten wurden aus dem Demo nur einzelne Fragmente übernommen, der Rest wurde neu aufgebaut: Drums aus der Sample-Bibliothek Splice, der Bass als Serum-Preset über einer Spur vom analogen Moog, Pads und Keys aus Plug-ins, das Piano aus Keyscape, Streicher für die Spannung und ein neuer Drop.

„Unser eigentlicher Drop ist völlig anders als die Originalversion. Im Wesentlichen haben wir alles von Grund auf neu produziert“, erklärte HUGEL.

Künstliche Intelligenz, betont er, steckt nur an einer Stelle im Track: Mit ihr wurde der Studiogesang von Ultra Naté mit der Stimme aus dem ersten Demo verschmolzen, um mehr Textur zu erzeugen.

„Die KI wurde nur für die Gesangsschicht eingesetzt, und alles in dieser Session ist von Menschen gemacht“, sagt HUGEL.

Was die Grammy-Regeln sagen

Das Team des Künstlers bestreitet nicht, dass KI Teil der Entstehungsgeschichte des Tracks war, besteht aber darauf: Die Veröffentlichung ist in erster Linie menschliche Arbeit. Die Produktion übernahm HUGEL gemeinsam mit Maximilian Riehl und Loris Cimino in Ableton Live – sie spielten Instrumentalparts neu ein, programmierten die Drums und bauten das Arrangement um. Nach HUGELs Rechnung bestehen rund 95 Prozent der fertigen Aufnahme aus klassischer Produktion und von Menschen geschaffenen Elementen.

Formal schließt das Regelwerk der 69. Grammys einen solchen Track nicht aus. Musik mit KI-Elementen ist zugelassen, wenn der menschliche Beitrag „bedeutsam und mehr als nur geringfügig“ ist und genau die Kategorie betrifft, in der das Werk eingereicht wurde; ein vollständig generiertes Werk ist in keiner Kategorie zugelassen. Die erste Abstimmungsrunde läuft vom 12. bis 22. Oktober, die Nominierten werden am 16. November bekannt gegeben.

Für HUGEL steht viel auf dem Spiel. „Movin’ To The Sun“ ist sein am schnellsten gewachsenes Release: Platz zwei der britischen Single-Charts, Platz eins der US-Dance-Airplay-Charts von Billboard, die Spitze bei Beatport. Der Track ist auf seinem Debütalbum Twenty One erschienen.

Der Streit darüber, wo das Werkzeug endet und der Urheber beginnt, hat in diesem Jahr bereits die Charts und die Gerichte erreicht: Die Majors haben sich darauf verständigt, nur noch überwiegend von Menschen gemachte Musik in die Charts zu lassen, und ein Gericht in München stellte fest, dass Suno ohne Erlaubnis mit fremden Songs trainiert wurde. Der Fall HUGEL trägt diesen Streit auf einen Track, der den ganzen Sommer über auf den wichtigsten Dancefloors der Welt lief – und stellt der Academy eine einfache Frage: Wie viel Mensch ist genug?

Zuvor haben wir berichtet, wie HUGEL „One More Round“ veröffentlichte – die Single, die nach „Movin’ To The Sun“ erschien.